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撰文/攝影：童安
在經典電影IMDB排行榜上，千與千尋排名42位，是排名最高的動畫電影，沒有之一。有人說如果世界上只能選一部電影看的話，那麼他選《千與千尋》，深夜裏，我對着倔強而溫柔的影評再次紅了眼眶。
10年過去了，它又開始招惹我的眼淚。
千尋在與湯婆婆簽訂賣身契時，代價是捨棄自己的名字，於是湯婆婆把「荻」「野」「尋」抹掉，就叫她「小千」，所以日文原名叫「千與千尋的神隱」，「神隱」的意思是被鬼怪神力隱藏起來了。多年過去，貌似與生活簽訂賣身契的我們，都還能想起自己的名字嗎？都…還好嗎？
劇中的千尋說，曾經發生過的事情不會忘記，只是想不起來而已。所以在走過電影裏的那些場景之後，我才意識到，哦，原來千尋說的是生命中，那些溫暖的片刻啊，久遠而綿長。
此刻，我已經迫不及待的想帶你飄洋過海，穿越電影，去到千與千尋的站牌，願你找回內心的小孩。
第一站 進入隧道的路 VS甲州街道
一切的緣分都從進入隧道開始，貪婪的父母被神明懲罰變成了豬，懵懂的少女被迫成長，種種奇遇險生，種種誘惑勾引，種種挑戰迷失，兜兜轉轉，跌跌撞撞，最終的最終，真好，你還是那個少女，這場和神明的較量，你贏了，它敗得心服口服，這世間沒有什麼能夠擊敗一顆執拗而良善的心。
電影裏這段路的原型叫甲州街道，日本的朋友說它曾是江戶時代的五大的商路之一，從東京的日本橋一直延伸到山梨縣的下諏訪宿。如今沿着這條路一直開到山頂，就會看到一片森林，穿過森林就是笹之峠隧道，神似片中千尋一家誤入異世界的入口。
第二站 紅橋VS群馬縣四方溫泉
你會不會在最絕望的時候，也希望會有人拉着你的手，奔向一個確定的未來。當千尋看到自己的父母變成豬的時候，她驚慌的揪着衣角，帶着哭腔呼喚，換來的是一個面目全非的世界，她躲在一邊絕望得掉眼淚，然後白龍出現了，拉着千尋的手，一路跑過紅橋。那簡直是世上最驚艷的紅橋了。
電影中的原型是在群馬縣積善館門口，積善館因四方溫泉而出名，取名四方因為橋下流淌的泉水可治癒四萬種疾病而得名，無色透明的天然泉水，不止可以泡湯，也可以飲用。而我不怕你專門來泡溫泉，我就怕你走在紅橋上，流連忘返，忘了泡湯。
第三站 油屋VS道後溫泉
油屋是千尋在神明世界獨自冒險的重要場所，她在這裏失去，也在這裏收穫，因為鍋爐爺爺、小玲、無臉男，白龍，甚至湯婆婆和寶寶。電影中的油屋外形在愛媛縣松山市的道後溫泉本館，而傳說中的其他地方均已被官方闢謠。
道後溫泉距今已有三千年的歷史，是日本最古老的溫泉之一，與有馬溫泉、白濱溫泉並稱為日本三大古泉。每天的早上六點，道後溫泉屋頂上的「振鷺閣」都會傳來陣陣太鼓的敲擊聲，象徵着溫泉開始新的一天的營業。這裏的日景與夜景同樣美麗，而當夜晚燈光亮起，電影的場景仿佛就在眼前。
第四站 鍋爐爺爺 VS 武具三省堂
宮崎駿曾在採訪中透露，整個《千與千尋》的故事背景源自他童年的回憶，裏面的「神秘之城」是根據江戶東京建築物園描繪的，園內的武居三省堂，是電影中還原度最高的取景地，當你看到滿牆的木質抽屜櫃時，仿佛能看到鍋爐爺爺忙碌的身影。
江戶東京建築園位於都立小金井公園內，也是吉卜力工作室的西北方，武居三省堂是明治初期成立的文具店，在關東大地震之後重建的時候，在一整個牆壁上都裝滿了抽屜，宮崎駿在《江戶東京建築物語》著作中也寫到了一篇《我眼中的武居三省堂》吸引了大批粉絲前來。
第五站 海上火車VS日本下灘站
很多人都覺得這部電影無關愛情，只關成長，在這一點上，我站鍋爐爐爺爺那一邊。當看到千尋不顧一切的要去尋找錢婆婆救治白龍的時候，我的眼淚就開始放飛自我了，突然很想在豆瓣發一個帖子，話題就叫做，你看到哪一個畫面的時候，是相信愛情的。
即使小玲告訴她這趟列車有去無回，她依然堅定的提着鞋子奔向海中的站台，我回放了很多次這個鏡頭，最後被鍋爐爺爺說出了心聲，「這就是愛啊」。純淨的海水，延申到海中的鐵軌，火車悄然無息的駛向遠方，千尋和無臉男相鄰而坐，列車慢慢行駛在蔚藍的大海上，通往另一個未知的世界。
電影中的場景不過是宮崎駿對往事的緬懷和紀念。（真的場景已隨着海嘯的災難石沉大海）但在日本的下灘站也能看到類似的場景。
下灘是日本最靠近大海的一個無人車站，很小卻不狹窄，空曠卻很溫暖，躲在那裏看一天大海也會很幸福，有海風，海鳥，海聲，站台前花的香氣，於是我當時決定將行程耽誤下去，坐在面向大海的站台長椅上發呆，對着瀨戶內海，安靜放空，波光粼粼的海綿生出海市蜃樓的幻覺，為了站台前孤單的紅色郵筒，我寫了一張不署地址的明信片。
當時坐在這趟列車上我想起了千與千尋，這個位於四國予贊線上的離海最近的無人車站，它１９９９年的海報廣告語是：「你是否有過這樣的經歷，會情不自禁的想下車看看。」海報聚焦了我所有的目光，於是我內心安靜的回覆它：「是的，我有。」
第六站 無臉男一擲千金的房間VS中目黑雅敘園
沒有人知道無臉男來自何處，將去何方，也沒有關心他，只有千尋告訴他說，要下雨了，窗戶我就不關了。這也許只是千尋的善良之言，但對無臉男來說，卻抵過全世界的冷漠。就像一頭受傷的野獸，他獨自舔傷口也不會很難過，但你一關心他，他真的就要哭了。
在所有影評中討論最多的也是無臉男這個角色。聽說人這一生會成長三次，第一次是在發現自己不是世界中心的時候；第二次是在發現即使再怎麼努力，終究還是有些事，令人無能為力；第三次是在明知道有些事會無能為力，但還是會盡力爭取。
於是在奢華的湯池內扭曲的無臉男捧着金子，十二分溫柔的對千尋說，都給你都給你。我心裏回想着是那句，即使你不要，我也想給你，都給你；即使你不要，我也想爭取一次。
影片中奢華的房間原型是中目黑的雅敘園。酒店內部的天花、橫樑和牆繪都出自鏑木清方等昭和初期知名畫家之手，東京圈的日本人都以在雅敘園辦婚禮為榮。為了延續與傳播日本傳統美學，雅敘園更像一個美術館，每年定期舉辦各種畫展，有時候僅限展覽期間才對外開放入住。
意猶未儘是我對這場穿越的主題策劃，我想我永遠都不會忘記，在千尋即將離開神域回歸現實世界時，白龍說的那句台詞：「我只能送你到這裏了，剩下的路你要自己走，不要回頭」。希望無論多少歲，每個人心中勇敢的「千尋」依然存在。
童安 旅日自媒體人 不想當詩人的旅行者不是好的攝影師 旅行，寫詩，攝影，星球流浪 著有書籍《親愛的陌生人》 微信公眾號：童安的LP 豆瓣：童安的LP 原文网址：https://www.douban.com/note/733410519/
